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剧情简介
作为资深电影策展人，沙丹参与过不少国内权威电影节活动，他表示：“电影节的功能非常多样，在国家层面，有通过电影节介绍政策和产业释放信号的功能。电影节不光有电影竞赛和展映，还有大师班、高峰论坛等，跟外交有很多关联，可以把电影节作为文明互鉴、国与国之间文化交流的场合。影迷最希望在电影节可以看各个国家一些平时难得一见的影片，各地政府有时候都会有一些需求，因为电影节可以看到非常多的明星，星光熠熠，这时媒体也很愿意去报道，会带来关注度、流量等。结合各地重要的一些大型活动，比如说旅游周、旅游季，这时候要去配套电影活动；很多文化传承，都会通过电影这样铭记社会文化记忆的形式去呈现。大家现在可以看到遍地开花的情况，是现在电影发展的一个过渡阶段。”葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
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